Число людей, убитых при помощи ананаса в историях Агаты Кристи — 1. Это происходит в романе «Убить легко» (Murder Is Easy, 1939). Правда, орудием убийства послужил не настоящий фрукт, а каменный ананас, который украшал ворота поместья Эш-Мэнор
Последний зал выставки про Агату Кристи рассказывал про театральные постановки. Проход к нему был через декорацию, напоминающую выход из местного метро — мол, выход в район Вест-Энд, где сосредоточено много театральных залов. Эта часть выставки вызывала особенное недоумение — во-первых, для всех людей, которые видели в жизни чуть больше, чем лондонское метро, было очень похоже на туалет. Во-вторых — инсталляция была сделала слишком затратно и основательно по сравнению с остальными частями выставки. И, вместе с обоями первого зала, выдавала обычный уровень задач подрядчика. С художественной задачей он не справился, зато с бытовой…
«Театр. Зрители и эволюция. К тому времени, как в 1950 году ей исполнилось 60 лет, Агата Кристи написала более 50 книг. Она начала направлять свою энергию на другую аудиторию — театралов. Драматический характер её произведений означал, что её истории особенно хорошо подходили для визуальных медиа, и Кристи засыпали просьбами об экранизациях. 1950-е, 60-е и 70-е годы были совсем другим миром по сравнению с довоенной обстановкой ранних романов Кристи. Неустрашимая, она бралась за новые вызовы и запечатлевала меняющийся мир, который наблюдала вокруг себя. Хотя её произведения продолжают адаптировать в бесчисленных свежих интерпретациях, «классическая Кристи» остаётся популярной во все времена. Каждый божий день в Лондоне её пьеса «Мышеловка» переносит новых зрителей обратно в свою культовую атмосферу 1952 года.»
Поскольку я, к сожалению, уже побывала на постановке «Мышеловки», и написала отзыв про этот лондонский аттракцион для туристов.
«Спектакль отличный, но театр… Сидения настолько маленькие и узкие, а проходы между рядами такие крошечные, что к концу спектакля в кресле могут обнаружить ваш труп. Конечно же, в смысле скученности и эвакуации это очень опасное место…» Из коллекции «Бесплатный Лондон«.
«В некоторых лондонских театрах испытание заключается не только в жёсткости но и в узости места — например, на «Мышеловке», где второе действие я смотрела, отвлекаясь на судороги.» Из текста «Бомжи-театралы, или как нам это не понравилось» про поход в театр Глобус.
← Платформа 1
Довер-стрит
«Таинственный противник», 1922
Бонд-стрит
«Таинственный противник», 1922
Уимблдон
«Дама под вуалью», 1923
«Ранние дела Пуаро»
Кингс-Кросс
«Приключение кухарки из Клэпхема», 1923
Гайд-парк-корнер
«Человек в коричневом костюме», 1924
Глостер-роуд
«Человек в коричневом костюме», 1924
Оксфорд-серкус
«Почему не Эванс?», 1934
Ватерлоо
«Паркер Пайн ведёт расследование», 1934
Платформа 2 →
Хаммерсмит
«Смерть лорда Эджвера», 1933
Юстон
«Убийства по алфавиту», 1936
Илинг-Бродвей
«Раз, два — пряжку застегни», 1940
Пикадилли-сёркус
«Подвиги Геракла», 1947
Бейкер-стрит
«Хикори-дикори-док», 1955
Паддингтон
«В 4.50 из Паддингтона», 1957
Виктория
«Часы», 1963
Чаринг-Кросс
«Часы», 1963
Уоррен-стрит
«Врата судьбы», 1973
Логической взаимосвязи между названиями станций и произведениями нет. Просто взяли названия и втиснули в дизайн.
ТЕАТР ПЭЛЛ-МЭЛЛ
ТЕАТРАЛЬНЫЙ РАЙОН ЛОНДОНА
ПРЕДСТАВЛЯЕТ
СЭР ЧАРЛЬЗ КАРТРАЙТ
В ПЬЕСЕ
ДИЛЕММА ЛОРДА ЭЙНТРИ
С 20 ЯНВАРЯ по 25 ФЕВРАЛЯ
Трагедия в трёх действиях
Это бутафорский рекламный плакат вымышленного спектакля «Дилемма лорда Эйнтри» с участием актёра сэра Чарльза Картрайта из «Трагедия в трёх актах» (1934).
Неоновая вывеска — реплика неона с фасада лондонского театра Святого Мартина, где с 1974 года идёт пьеса «Мышеловка». Премьера «Мышеловки» в Лондоне состоялась 25 ноября 1952 года в соседнем здании — театре «Амбассадорс» (Ambassadors Theatre). Спектакль шёл там больше 21 года, но зал стал слишком тесным для потока туристов. В марте 1974 года продюсеры совершили беспрецедентный трюк: в субботу вечером актёры отыграли спектакль в «Амбассадорс», за воскресенье декорации перенесли буквально через дорогу в более вместительный театр Святого Мартина, и уже в понедельник, 25 марта, показ продолжился. Архитектор У. Г. Р. Спрэг проектировал кресла и проходы театра в разгар Первой мировой войны, ориентируясь на рост и вес британцев того времени — сейчас зал кажется детским.
В театре висит табло, подсчитывающее число постановок «Мышеловки», на котором сменяется нелепая статистика. Должно быть смешно. У Агаты Кристи было 11 собак.
• Джордж Вашингтон / Тони — йоркширский терьер, подаренный ей на пятилетие Агаты Кристи.
• Рип — собака сестры Мэдж.
• Джоуи — джек-рассел-терьер, которого они завели с первым мужем Арчи.
• Питер — жёсткошёрстный фокстерьер, главный любимец писательницы в 1920–1930-х годах. Он помог ей пережить тяжёлый развод, стал прототипом пса Боба в детективе «Безмолвный свидетель» и удостоился посвящения в этой книге.
• Свисс Мисс и Хайю — спасённые бездомные собаки, которых она приютила во время археологических экспедиций в Сирии и Ираке со вторым мужем Максом Мэллоуэном.
• Джеймс — силихем-терьер.
• Синдбад — колли.
• Макс — ещё один жёсткошёрстный фокстерьер, который жил у неё в пожилом возрасте и лежал прямо на письменном столе, пока она редактировала рукописи по ночам.
• Попкорн, Натмег, Трикл и Бинго — манчестерские терьеры, жившие у неё в разные периоды, в том числе в последние годы жизни. Бинго кусал ближайшего к нему человека каждый раз, когда звонил телефон.
Число посетителей, которые прошли квест:
Число постановок?
Проданных на неделе книг:
Слева выставка, справа технический чёрный коридор, в который люди заходят, чтобы проверить, нет ли там чего.
«Агата Кристи была драматургом-рекордсменом. Она остаётся единственной женщиной-писателем, три пьесы которой одновременно шли в Вест-Энде: «Свидетель обвинения», «Паутина» и «Мышеловка», которая идёт без перерыва с 1952 года. Азарт живого выступления усиливал драматическое напряжение её сюжетов, и она выстраивала свои пьесы для максимального удовольствия зрителей. Кристи меняла концовки ради драматического эффекта при адаптации своих историй и даже убирала Пуаро, когда он оказывался слишком отвлекающим персонажем. Сохранение её сюжетов в тайне стало традицией, породившей мировой феномен. Когда она умерла 12 января 1976 года, театры лондонского Вест-Энда приглушили свои огни на один час.»
«Кристи выходит на сцену. Кристи не нравились попытки других авторов адаптировать её истории для сцены, и она решила написать свою собственную.
«Чёрный кофе» стал первой пьесой самой Кристи, поставленной на сцене; премьера состоялась в театре «Эмбасси» в Лондоне в 1930 году. Перед премьерой её машинописный текст был передан на утверждение в канцелярию лорда-камергера (официального театрального цензора Великобритании до 1968 года). Здесь легкомысленное упоминание о беременности вычеркнуто цензором (синим цветом).
«Почему бы не написать пьесу вместо книги? Гораздо веселее. Одна книга в год обеспечит финансы, так что теперь я могу получать удовольствие в совершенно другом жанре». Агата Кристи — «Автобиография»
От рассказа к сцене. Кристи адаптировала пьесу «Свидетель обвинения» из своего раннего рассказа «Руки предателя», опубликованного в 1925 году в американском журнале «Флиннз Уикли».
Когда Питер Сондерс (продюсер «Мышеловки») в 1953 году попросил написать новую пьесу, Кристи вернулась к этому рассказу, превратив его в судебную драму для сцены. Она ставится и адаптируется по всему миру уже более 70 лет.
За кулисами. В редкой аудиозаписи, сделанной для её автобиографии, Кристи описывает часть своего писательского процесса. Она объясняет, что очень ранняя идея на долгие годы ушла в забвение, прежде чем ожила в пьесе «За кулисами».»
«Две разные концовки. Заметки Кристи показывают, как она размышляла о порядке сцен для «Свидетеля обвинения». Адаптируя свой рассказ в пьесу, Кристи изменила первоначальную концовку — которая оставляла преступление безнаказанным — на более драматичный финал, лучше подходящий для театральной аудитории.
В экранизации 1957 года с Марлен Дитрих в главной роли титры просили зрителей сохранить сюжетный поворот в тайне.
Агата Кристи, заметки к пьесе «Свидетель обвинения», блокнот 52.
Принесение присяги. В то время как постановки «Мышеловки» придерживаются традиций, версия «Свидетеля обвинения» от режиссёра Люси Бейли предлагает театралам свежий и иммерсивный опыт. Оставаясь верными видению Кристи о вовлечении аудитории, зрители становятся частью действия, сидя в зале суда по мере развития дела. Нескольких счастливчиков даже приводят к присяге в качестве присяжных заседателей. Затем присяжные из числа зрителей выносят свой вердикт, становясь активными участниками.
Реквизит присяжных из текущей постановки «Свидетеля обвинения» в здании Лондонского окружного совета.
Тишина в зале! Понимая, что оригинальная постановка требовала почти 30 актёров, Кристи опасалась, что любительским труппам будет сложно её поставить. В примечаниях к сценарию она добавила предложения по сокращению актёрского состава, включая приглашение зрителей на сцену для исполнения ролей без слов, например, в качестве присяжных. В этой постановке в здании Лондонского окружного совета в Лондоне посетители могут купить специальный билет, чтобы сидеть на сцене в ложе присяжных.
Плакат и фотография для постановки в здании Лондонского окружного совета, Лондон, 2017–2018.
Кристи присоединяется к репетициям
Здесь Кристи запечатлена в 1953 году на репетициях своей любимой пьесы «Свидетель обвинения» с актёрским составом, включая Патрисию Джессел в роли Ромейн Воул и Дерека Бломфилда в роли Леонарда Воула. Позже она описала лондонскую премьеру как «единственную премьеру, которая мне понравилась».
Кристи была не единственной, кому понравилась пьеса. Она также имела огромный успех на Бродвее, получив премию Эдгара Аллана По от Американской ассоциации детективных писателей за лучшую пьесу в 1955 году.
Агата Кристи на репетициях первой постановки «Свидетеля обвинения», 1953.
Любезно предоставлено Christie Archive Trust.
«Я была счастлива, лучезарно счастлива, и ещё больше от аплодисментов зрителей… время от времени я заглядываю в сундук воспоминаний… и говорю: «Вот это была ночь, вот это да!»» Агата Кристи о премьере «Свидетеля обвинения» в Вест-Энде — «Автобиография»»
До 2010 года оригинальная труппа из лондонского театра Святого Мартина ни разу за 58 лет не вывозила спектакль за пределы Великобритании — зрители со всего мира сами ехали за ним в Лондон. Гастроли в Шанхае стали первым исключением и официальной азиатской премьерой британской постановки. Спектакль играли в шанхайском театре «Лицеум», построенном в 1930 году (в том самом году, когда вышла первая пьеса самой Агаты Кристи «Чёрный кофе»). Здание в стиле ар-деко с классическим интерьером идеально передавало атмосферу старой Англии 1950-х годов. Труппа привезла оригинальный спектакль на английском языке и запускала его с китайскими субтитрами, чтобы сохранить аутентичный британский юмор и интонации. Гастроли вызвали в Шанхае настоящий бум на детективный театр. После этого успеха местные театры выкупили права на постановку уже китайской версии «Мышеловки», которая до сих пор проходит с аншлагами.
«Тайна внутри. К десятилетнему юбилею «Мышеловки» Кристи получила это издание сценария пьесы в «золотом» переплёте, которое она описала так и полное тайн внутри». С тех пор «Мышеловка» не сходит со сцены, что делает её самой долгоиграющей непрерывной пьесой в истории. Ещё до премьеры Кристи подарила права на неё своему внуку Мэтью на его девятый день рождения, даже не подозревая, что пьеса станет рекордным феноменом.
Специальное юбилейное издание сценария пьесы «Мышеловка», 1962»
««Я не хочу, чтобы рассказ о Слепых мышатах был включён, это испортит кому-нибудь удовольствие от пьесы [особенно], если люди её ещё не видели!» Агата Кристи — письмо её литературному агенту Эдмунду Корку, 1960.
Сохраняя тайну Как «Мышеловка» стала таким феноменом? Один из ответов может крыться в этом письме. Кристи говорит своему агенту не публиковать рассказ «Три слепых мышонка», на котором была основана пьеса, чтобы избежать спойлеров для её театральной аудитории. Этот рассказ никогда не публиковался в Великобритании, и вам нужно посмотреть пьесу, чтобы узнать тайну. Но не забудьте сохранить её при себе! Агата Кристи — Эдмунду Корку, 13 апреля 1960 г.»
«Вечер в театре Кристи надевала это вечернее пальто на премьеру «Мышеловки» в 1952 году. Оно сшито из тканого чёрного шёлка и хлопка и переделано из двух абай — накидок, которые носят на Ближнем Востоке. Вероятнее всего, Кристи купила эти накидки на сирийском рынке и привезла их в Англию, где их перешили по традиционному европейскому крою в плечах и рукавах. Вечернее пальто, около 1940–1952 гг.
Редкая речь Агата Кристи отметила десятилетний юбилей «Мышеловки» в отеле «Савой». К тому времени пьесу посмотрели более 1,5 миллиона человек. Застенчивая и сдержанная, Кристи не любила находиться перед камерой, что делает эту видеозапись автора большой редкостью. Не узнав её, швейцар гламурного отеля «Савой» даже остановил её на входе, так как у неё не было билета на её же собственную вечеринку.
Агата Кристи произносит речь на десятилетнем юбилее «Мышеловки», 1962.
«Я была не против ходить на небольшие театральные вечеринки только для актёрского состава… Но это был грандиозный суперприём в „Савое“. В нём было всё самое ужасное, что только бывает на вечеринках: толпы людей, телевидение, софиты, фотографы, репортёры, речи…» Агата Кристи — «Автобиография»»
«Театр. Поздние годы. Хотя её плодовитость снизилась до одной книги в год — скромный темп для Кристи — она продолжала запечатлевать меняющийся мир, который наблюдала вокруг себя, неизменно перенося действие своих произведений в современность. На восьмом десятке лет она писала о молодёжи, наркотиках и моде в эпоху «свингующих шестидесятых» и опубликовала один из своих любимых романов — «Бесконечная ночь». В этот период произошли большие перемены. В 1955 году Кристи основала компанию Agatha Christie Limited, и по мере бума киноиндустрии последовали экранизации. Королева детектива вышла за рамки «Золотого века», став бессменной иконой поп-культуры.»
«От заметок к графическому роману. В 2008 году история Кристи «Бесконечная ночь» снова преобразилась, чтобы порадовать аудиторию XXI века. Здесь визуально изображён визит рассказчика в Цыганское угодье, описанный в машинописном тексте Кристи. Французские издатели стали первопроходцами в этом новом формате, адаптировав более 20 книг Кристи в графические романы. Необычно то, что эти новые произведения пришлось переводить с французского на английский.
Агата Кристи и Франсуа Ривьер, «Бесконечная ночь», 2008.
Отвлекающие факторы и диктофон
Дружба Кристи с П. Г. Вудхаусом, создателем книг о Дживсе и Вустере, началась, когда ей было 79, а ему 88 лет. В письме к нему Кристи описывает трудности, связанные с попытками надиктовывать свои истории на «несколько ненадёжный диктофон», одновременно сражаясь с домашними отвлекающими факторами, такими как телефонные звонки и «моя собака, которая либо лает, либо изо всех сил пытается притвориться комнатной собачкой». В 1969 году Кристи посвятила ему свой роман «Вечеринка в Хэллоуин».
Письмо Агаты Кристи П. Г. Вудхаусу, 27 декабря 1969 г.»
«Надиктовывая историю. Поскольку писать от руки становилось физически всё труднее, Кристи начала надиктовывать первые черновики своих историй на звукозаписывающий аппарат Диктофон. Здесь она запечатлена на рекламной фотографии, позирующей с устройством, которое помогло ей продолжать писать в преклонные годы.
Агата Кристи. Уоллингфорд, Великобритания, декабрь 1956 г.
Правки. Написанный всего за шесть недель, этот леденящий душу триллер был особенно любим самой Кристи и стал отходом от её привычных детективных историй. Хотя ей было уже за семьдесят, она убедительно написала его от лица молодого человека из рабочего класса 1960-х годов. Записи Кристи отправляли на расшифровку и печать, а затем возвращали ей, чтобы она могла внести правки от руки, как это видно на этом раннем машинописном черновике.
Агата Кристи, черновой машинописный текст романа «Бесконечная ночь», 1966–1967.»
«Звук истории. Кристи делает паузы и колеблется, пока заметки в её блокноте воплощаются в цельную историю.
В этом отрывке — который можно увидеть в машинописном тексте выше — Кристи знакомит читателя с проклятым участком земли под названием Цыганское угодье в самом начале романа «Бесконечная ночь». Её способность удерживать сюжет романа в голове стала результатом более чем 40-летнего опыта.
Агата Кристи надиктовывает «Бесконечную ночь», 1966–1967.
Удобное устройство. Кристи надиктовала «Бесконечную ночь» с помощью этого аппарата Time-Master. Запись управлялась кнопками на микрофоне, а плоскую ленту Dictabelt — с наклеенным на неё названием романа — можно было легко отправить по почте.
Сохранилось лишь несколько записей для романов, включая «Бесконечную ночь» (представленную здесь). Кристи использовала несколько разных записывающих устройств, в том числе более компактный и портативный диктофон Grundig Memorette, на который она надиктовала свою автобиографию.
Диктофон Time-Master, около 1950–1961 гг. Рукописные заметки и ленты для «Бесконечной ночи», 1966–1967.»
«Начало истории Джейсон — привлекательный австралиец? Кристи обдумывала различные варианты персонажей и мест действия, когда планировала «Цыганское угодье», которое впоследствии стало романом «Бесконечная ночь» (1967). Она перебирала возможные локации — от отелей и квартир до «дома престарелых» — прежде чем остановилась на «идеальном доме». Обе страницы перечёркнуты — таким способом Кристи отмечала места, идеи из которых она уже использовала. Агата Кристи. Заметки к «Бесконечной ночи», блокнот 61.»
«Марпл танцует твист «Убийство в галопе» стало вторым из четырёх фильмов о мисс Марпл с Маргарет Резерфорд в главной роли, снятых американской кинокомпанией MGM в 1960-х годах. Фильм был очень вольно основан на романе Кристи 1953 года «После похорон», где мисс Марпл заменила Пуаро в роли сыщика. Фильмы MGM оказались популярными, но резко отходили от романов: в них Марпл ездила верхом на лошади, фехтовала на шпагах и танцевала твист. Кристи это не впечатлило. Киноплакат к фильму «Убийство в галопе», MGM, 1963. Christie Archive Trust.»
«Совершенно неузнаваема! Кристи часто докучали люди, желавшие перенести её персонажей на экран. Здесь она пишет своему литературному агенту, реагируя на образ мисс Марпл в фильмах MGM: «Вы не можете ожидать, что я соглашусь или мне понравится полное искажение одного из моих любимых творений». Хотя Кристи восхищалась Маргарет Резерфорд и даже посвятила ей роман «И, треснув, зеркало, звенит…» в 1962 году, позже она написала, что актриса «ни в малейшей степени не была похожа на мисс Марпл». Письмо Эдмунду Корку от Агаты Кристи, 25 марта 1964 г.»
«Планируя наперёд. К 1955 году Агата Кристи была успешным автором уже более 30 лет, а адаптации и переводы превратили её в мировой феномен. Кристи была проницательной — она понимала свой бренд и его ценность и держала свои истории под строгим контролем. В 1955 году она основала компанию Agatha Christie Limited (ACL), чтобы управлять лицензированием своих произведений, и оставалась вовлечённой во все аспекты своей работы, лично рассматривая (и часто отклоняя) предложения об экранизациях. Беспокоясь о будущем двух своих сыщиков, она заранее написала финальные романы о Пуаро и мисс Марпл, оставив рукописи своему мужу и дочери.»
«Письма поклонников. Слухи о смерти Пуаро в романе «Занавес» начали появляться ещё до его публикации. Всеобщее огорчение от этой новости — заметное в этом письме от юной американской поклонницы — стало свидетельством огромной привязанности, которую многие испытывали к этому персонажу. Огромный поток писем от поклонников не позволял Кристи отвечать на все из них лично, но здесь её агенты берут на себя труд ответить от её имени, объясняя, что она не хотела, чтобы Пуаро продолжал существовать как персонаж после её собственной смерти. Письмо Агате Кристи от Мэри Энн Бубало, 8 июня 1975 г., и ответ от агентства Hughes Massie Ltd Мэри Энн Бубало, 11 сентября 1975 г.»
«Занавес: Последнее дело Кристи хотела сохранить контроль над своими персонажами — мисс Марпл и Пуаро. В разгар неопределённости Второй мировой войны (Кристи жила в Лондоне во время «Блица») она решила заранее написать финалы их историй и запереть машинописные тексты в надёжном банковском сейфе, чтобы их опубликовали уже после её смерти. В конце концов Кристи разрешила опубликовать «Занавес» в сентябре 1975 года, объявив о смерти Пуаро всего за несколько месяцев до собственной кончины. Агата Кристи, черновой машинописный текст романа «Занавес: Последнее дело Пуаро», в котором Гастингс описывает стареющего Пуаро, 1940.»
«Несмотря на популярность Пуаро, более чем за 50 лет работы над этим персонажем он порой начинал изрядно раздражать Кристи. В этом ответе писателю Сидни Хорлеру она соглашается, что Пуаро «довольно невыносим», но шутит, что не может отправить его на пенсию, поскольку он её «главный источник дохода!» Кристи поразительно напоминает здесь своего собственного персонажа — писательницу детективов Ариадну Оливер, которая жалуется на то, как сильно поклонники любят её сыщика Свена Хьерсона, о создании которого она сожалеет. Письмо Сидни Хорлеру от Агаты Кристи, 16 ноября 1940 г.»
«Знакомьтесь с автором.
«Карты на столе» — роман, в котором появилась Ариадна Оливер, персонаж, которого Кристи отчасти списала с самой себя. Как и её создательница, Оливер — успешная писательница детективов, которая ценит свою частную жизнь, но к которой постоянно подходят поклонники. Её также слегка раздражает собственный популярный вымышленный сыщик Свен Хьерсон.
Ещё одна общая причуда Ариадны Оливер и Кристи — любовь поедать яблоки во время обдумывания сюжета. Здесь она запечатлена на семейном пикнике с яблоком в руке.
Агата Кристи и Макс Маллоун, около 1960 г. The Christie Archive Trust.
Агата Кристи. Первое издание романа «Карты на столе», 1936.
Неповторимый стиль. Это стильное пальто носила Зои Уонамейкер в фильме «Глупость мертвеца» — заключительном эпизоде с участием Ариадны Оливер в сериале «Пуаро Агаты Кристи». В сериале у Уонамейкер яркий, экстравагантный гардероб, отражающий хаотичную и творческую натуру её героини. Дизайн костюмов отличается от описания гардероба Ариадны у самой Кристи. Кристи называет её наряд «по-деревенски практичным» — «пальто и юбка из грубого твида ядовитого цвета яичного желтка и довольно тошнотворный джемпер горчичного цвета».
Пальто, которое носила Зои Уонамейкер в сериале ITV «Пуаро Агаты Кристи», 2013. Дизайнер костюмов Шина Напье. Любезно предоставлено Cosprop.
Миссис Оливер питала слабость к яблокам и, как известно, могла съесть целых пять фунтов за один присест, сочиняя запутанный сюжет романа «Смерть в водосточной трубе». Агата Кристи — «Карты на столе»»
«Продолжая Кристи На протяжении десятилетий после её смерти поклонники Кристи жаждали новых историй о своих любимых сыщиках. В 1998 году её семья начала выдавать официальные разрешения писателям на создание нового контента — нового романа по мотивам одной из её пьес и свежих загадок для Пуаро и мисс Марпл. Новые форматы, такие как видеоигры и аудиоспектакли, также выросли из уже существующих предысторий, привлекая новую аудиторию к её творчеству.»
«Кресло Кристи.
Уютно устроившись в этом кресле для своего портрета, Кристи получила огромное удовольствие. Она описала это событие как «величайшее веселье», во время которого Кокошка пытался уговорить автора-трезвенницу выпить виски.
Её внук Мэтью вспоминает её характерную манеру складывать руку поверх подлокотника. Это кресло хранится в архиве Кристи в окружении её книг.
Портрет Агаты Кристи, Оскар Кокошка, 1969.
Предоставлено Мэтью Причардом.
Последний портрет
В рамках подготовки к её 80-летию внук Кристи Мэтью договорился, что она будет позировать художнику-экспрессионисту Оскару Кокошке.
Кристи, Мэтью и художник запечатлены здесь во время одного из сеансов позирования в 1969 году.
Эта картина стала последним прижизненным портретом Кристи, которая умерла 12 января 1976 года.
«Я не думаю, что кто-либо, чей портрет написали, знает, похож он на него или нет — но это захватывающая картина с прекрасными цветовыми эффектами, которые меняются год от года». Агата Кристи — Письмо в архив Кокошки, 1973»
Продолжение в сувенирной лавке