После музея СССВ я пошла в сторону кафедрального собора. И около одного из магазинов увидела на моднице редкую юбку-баллон из Ulanka (Balloon skirt — ULK Kim) — с кулиской выше подола. На сайте продавца осталось несколько размеров в чёрном цвете.
Затем мне встретилась витрина с гигантскими бутербродами, которую все фотографировали. Но ничего веганского там я не обнаружила.
В Bilbao Berria La Barra можно было взять четыре веганских варианта, один был совсем странный — сыра было больше хлеба. Вот что я выбрала, качество сильно ухудшилось по сравнению с прошлым годом. Поэтому второй раз я уже за поездку в это кафе возвращаться не стала. Но хотя бы не умерла от голода.
Площадь перед собором.
И вот этот плакат со слоганом про дефицит стыда, призывающий к более цивилизованному поведению, висит около собора. Удивительно точно характеризует всё происходящее в Испании. За день до нашего приезда закончились «внезапные» потопы, к которым никто из мэров и коммунальщиков не был готов. Сразу после того, как мы улетели, Барселона горела во время маразматического райота, а теперь под Толедо столкнулись поезда. Опять.
На площади играл @deepnahuel аргентинский гитарист с именем от индейцев мапуче, Nahuel Gonzalez, Науэль (Ягуар) Гонсалес.
Дальше я пошла на рынок, чтобы поискать помидоры. Хороших не нашла ни тогда, ни за всю поездку. Зато нашла вот такой пример дизайна витрины фирмы «Яйца от Алека» — со страусиным яйцом.
Затем я добралась до выставки о маскулинности «А что ты об этом думаешь?» в La Bonne — о том, почему мужчин раздражает феминизм.
Рисунки здесь от Ракель Риба Росси (Raquel Riba Rossy), которая знаменита феминистскими комиксами про Лолу Вендетту. Тексты написал Микель Миссе. По сюжету комикса главный герой делится переживаниями из-за расставания со своим парнем по имени Серхио.
— Иногда мне кажется, что внутри меня сидит какая-то ярость, которая вот-вот взорвется.
— А когда тебе хреново, ты же идешь в качалку и выкладываешься там по полной, да?
— Ну… Изнурение себя тренировками помогает мне почувствовать себя лучше.
— Но ты же не плачешь, потому что мир катится к чертям, ага?
— Да ну, ты чего!
— И это делает тебя сильнее!
— Ну да…
— И вообще, тебе повезло, потому что ты умеешь держать удар.
— Да, наверное…
— Думаю, да… Хотя внутри всё горит.
— Гррр…
— Только тебе я могу это сказать… Мне очень паршиво.
— Мне нужно рассказать тебе кое-что, что случилось с Серхио…
— Что именно? Надеюсь, ничего плохого?
— Ну, мы больше не вместе… Мы расстались.
— Да ладно! И как ты?
— Нормально… Хотя мне грустно, потому что я по нему скучаю.
— Да брось, не так уж сильно…
— К тому же мы договорились, что не будем больше общаться.
— Ну и правильно! Чувак, если он тебя не ценит, пусть катится к черту! Вокруг полно других парней…
— Да, наверное ты прав…
— Забей на него!
— Да, да…
— Ладно, друг, мне пора бежать. Если что, пиши, увидимся!
— Давай, пока…
— Замолчи, пес… На самом деле мне безумно больно.
— Хуже всего то, что у меня дома нет ни одного места, где бы я мог поплакать.
— Стены будто картонные!
— И я боюсь, что меня услышат.
— Мама говорит: «Не плачь, всё будет хорошо, успокойся».
— Я должен казаться сильным, потому что иначе кажется, что я развалюсь на части…
— Но сейчас я нахожусь в такой ситуации, когда мне хочется плакать, и я не собираюсь прятать это или чувствовать себя виноватым.
— Привет!
— Привет…
— Всё нормально?
— Да ну, так себе…
— Я имею полное право плакать. Это не значит, что я слабак.
— Наоборот!
— Нужно быть очень смелым, чтобы показать, что тебе больно или что тебе страшно.
— Я не трус, просто я человек. И сейчас мне очень хреново.
— Парень, мы сегодня выиграли только благодаря тебе!
— Ну что ты, это была командная работа…
— Какая к черту командная! Ты был лучшим!
— Эй, бро, ты чего такой грустный? Забудь обо всём!
— Да нет, ничего…
— Да брось, ты же у нас машина! Погнали праздновать!
— Да не хочу я, правда…
— Тебе нужно развеяться! Пойдём с нами, там будут девчонки, выпьем, повеселимся!
— Хватит, пес… На самом деле они меня совершенно не слышат.
— Мама, я хочу поговорить с тобой. Мне кажется, у меня сейчас не лучший период в жизни.
— Ой, милый, давай обсудим это в другой раз, хорошо?
— Нам нужно ехать за твоим братом. Он только что сдал экзамен по вождению с первого раза! Мы должны это отпраздновать!
— Он так упорно трудился… Я им очень горжусь.
— Твой брат такой сильный и самостоятельный. Он настоящий мужчина!
— Мама так им восхищается… Из-за этого я чувствую себя никчемным и беспомощным.
— Тебе нужно брать с него пример. Перестань постоянно жаловаться.
— (Вот видишь…)
— Да, наверное ты права. Всё нормально, забудь.
— Я заслуживаю того, чтобы меня выслушали. Но вместо этого меня снова сравнивают с другими.
— И кажется, что мои проблемы никого не волнуют…
— Замолчи, пес… Я просто хочу, чтобы меня кто-нибудь обнял.
— Кем я вообще хочу быть?
— И как мне научиться принимать себя?
— Ну вот, опять я сам с собой разговариваю…
— По крайней мере, у меня есть ты.
— Замолчи, пес…
— На самом деле, мне уже намного лучше.
— Нам нужно обсудить то, как современные парни реагируют на феминизм. Из-за этого возникает много напряжения.
— Точно. Многие из них чувствуют себя атакованными и не понимают, чего от них хотят.
— Я понимаю, но нам тоже непросто. Иногда кажется, что они вообще не хотят меняться.
— Ясно, что им сложно переосмыслить свою роль… Они росли на старых идеалах.
— Но почему это занимает так много времени?
— Хватит… Им тоже тяжело. Это долгий процесс, и нужно время.
— Легко сказать…
— Но дело в том, что у молодых людей нет реальных примеров для подражания.
— И кроме того, в соцсетях полно контента, который настраивает их против феминизма, предлагая фальшивые и простые ответы.
— Да уж, это усложняет ситуацию.
— Как думаешь, они действительно хотят перемен, или им просто удобно оставаться в своей зоне комфорта?
— Думаю, да… Хотя…
— Скорее наоборот, им тоже тяжело жить в рамках, которые от них требуют.
— Похоже, они размышляют о нас…
— …и пытаются понять.
— Слушай, я не знаю, что со мной происходит, но в последнее время мне безумно тяжело.
— Жаль это слышать… Но здорово, что ты решил поделиться со мной.
— Я запутался.
— Понимаешь, нас, мужчин, до сих пор учат тому, что мы должны быть сильными, никогда не плакать и решать всё в одиночку.
— Но в XXI веке это уже так не работает. Мы тоже чувствуем боль.
— И именно поэтому нам так трудно просить о помощи. Кажется, что если ты признаешь слабость перед другими парнями, тебя сразу посчитают неудачником.
— Совершенно верно. Но дело в том, что делиться своими проблемами — это не слабость, а огромная смелость.
— Многие думают, что феминизм — это угроза для мужчин. Но на самом деле он открывает двери и для нас тоже.
— Чтобы мы наконец могли сбросить эти старые оковы маскулинности?
— Именно. Феминизм освобождает не только женщин.
— Но при этом важно понимать, что это процесс, и никто не изменится за один день.
— Точно. Нам нужно учиться говорить.
— И слушать друг друга.
— Замолчи, пес…
— Прогулка с собакой всегда помогала мне разгрузить голову и побыть наедине с собой.
— Ох…
— Но в последнее время даже это не спасает от чувства полного одиночества.
— Иногда мне кажется, что меня никто не понимает.
— И что я застрял в каком-то тупике, из которого нет выхода.
— Замолчи, пес…
— На самом деле мне просто страшно признаться в этом самому себе.
— (Ты со мной, правда?)
— Они имеют право злиться и требовать перемен. Но нам, парням, тоже бывает безумно сложно во всем этом разобраться. Мы выросли в мире, где от нас ждут силы и уверенности, но никто не учил нас говорить о своих страхах или признавать, когда нам больно.
— И что нам со всем этим делать?
— Ну… Для начала, наверное, перестать притворяться, что всё в порядке.
— И начать говорить о том, что нас действительно пугает.
— Замолчи, пес…
— Похоже, это и есть первый шаг к тому, чтобы что-то изменить.
Вот такая полная дидактических фраз выставка. Скучно, несовременно, несвоевременно. Конечно, сложно недооценить душевные терзания испанских геев, слабо осознающих женские проблемы, но тотальное игнорирование контекста войны, которая идёт почти 5 лет, катастрофического состояния инфраструктуры и социальных проблем самой Испании сильно снижает доверие ко всем этим важным вопросам.
Дальше я дошла до здания оперы.
Одна из целей прогулки — граффити c Марикармен Абаскаль, которое при ближайшем рассмотрении оказалось наклейкой. Текст про Марикармен по ссылке выше.
Имя создателя наклейки перечеркнуто, написано, что автором является искусственный интеллект, A.I.
Жду автобуса, чтобы ехать обратно в гостиницу и оставить там покупки.
Фото из окна автобуса:
Вход в парк Цитадель.
Улица Москвы, которую я пару раз переименовывала в улицу Киева.
Автобус с рекламой веганского бренда молочной продукции, Alpro. Рекламируются три новых сметаны и статуя изображает реальную трагедию того, кто их не попробовал. В Испании и Британии продаются разные продукты Alpro. В Лондоне нет версии с овсянкой, кусочками вишни и манго. То ли из-за брекзита, то ли из-за странных британских вкусов в Лондоне можно купить лишь несколько отвратительно жидких и очень химических вариантов.
Банк крови и тканей, в котором я была однажды во время архитектурного фестиваля.
Парк около Диагональ Мар. Ужасный.
Оставив сумки, я поехала обратно в центр. Барселонета.
Сделала из этого коллектива сапсерферов и диких яхт новую главную картинку для фб.
Море было тёплым и очень грязным. Но люди купались.
Тут я решила пройти до торгового центра Диагональ Мар и по набережной, но выяснилось, что она закрыта после какого-то фестиваля, на который съехалось огомное количество яхт.
NYMPHEAS (IMO: 9961283) — это 79-метровая мегаяхта валовым входом 2218 регистровых тонн, построенная на турецкой верфи Turquoise Yachts и переданная владельцу в январе 2025 года. Судно спроектировано знаменитым британским бюро Harrison Eidsgaard и выделяется нестандартными пропорциями: при длине в 79 метров его каскадная корма имеет экстремальную для таких размеров ширину в 13,2 метра, что визуально делает лодку очень приземистой и коренастой со стороны причала. На борту судна, ходящего под флагом Каймановых островов, обустроены каюты для 14 гостей и 22 членов экипажа, а ключевыми элементами роскоши являются 8,5-метровый бассейн с водопадом на главной палубе и уникальный подводный лаундж Neptune Lounge с панорамным остеклением ниже ватерлинии для наблюдения за морской жизнью.
TRIUMPH (IMO: 9814325) — это 65,4-метровая кастомная суперъяхта валовым объемом 1244 регистровые тонны, построенная итальянской верфью Benetti в 2021 году для британского миллиардера Криса Доусона, основателя розничной сети The Range. Судно, оцениваемое в 80 миллионов долларов, приводится в движение двигателями MTU, развивает максимальную скорость 16,5 узлов. Интерьер от студии Green & Mingarelli. На борту размещена галерея фоторабот Дэвида Ярроу.
По соседству пришвартована LES CINQ (IMO: 9946403, проект Alvia) — новейшая 75,75-метровая мегаяхта валовой вместимостью 2165 тонн, переданная владельцу голландской верфью Feadship в 2025 году. Создана студией RWD, рассчитан на 14 гостей и 22 члена экипажа, ходит под флагом Каймановых островов. На яхте большой бассейн со стеклянным дном на главной палубе, пропускающий естественный свет в пляжный клуб уровнем ниже.
EVALUATION (IMO: 9942768) — это 52-метровая пятипалубная суперъяхта валовым объемом 499 регистровых тонн, построенная итальянской верфью Sanlorenzo в 2022 году в рамках серии 52Steel. Судно, разработанное дизайнерским бюро Officina Italiana Design, оснащено двумя двигателями Caterpillar, которые позволяют развивать максимальную скорость до 16,5 узлов и обеспечивают запас хода в 4000 морских миль при крейсерской скорости. Мегаяхта вмещает 12 гостей в 5 роскошных каютах и 11 членов экипажа, ходит под флагом Каймановых островов, а её главной технологической фишкой является инновационная кормовая зона: там расположен большой бассейн со стеклянным дном, который пропускает солнечный свет в пляжный клуб уровнем ниже, а откидывающиеся бортовые террасы превращают эту зону в огромную приватную зону отдыха прямо над водой.
Кроме того, что ИИ определяет все названия яхт по фото, он также написал, что «суда, возможно, приплыли на Barcelona International Boat Show, которое выступает ключевым связующим звеном между летним сезоном в Средиземноморье и зимним сезоном на Карибах. Фестиваль собирает в Порт-Велл элитный флот суперъяхт не только ради престижной выставки и встреч чартерных брокеров, но и как финальную точку сбора перед масштабным трансатлантическим переходом. Сразу после закрытия бот-шоу в конце октября многие кастомные мегаяхты пополняют припасы, проходят экспресс-проверку систем и берут курс на Карибские острова через Канарские или Кабо-Верде. Для владельцев и управляющих компаний это идеальный бизнес-тайминг: показав судно на выставке в Барселоне, они отправляют его ловить волну самого прибыльного зимнего чартерного сезона на Антигуа, Сент-Бартсе и Виргинских островах, где аренда лодок традиционно бьет все ценовые рекорды».
Queen of Chill — это 34-метровая моторная яхта валовым объемом 213 регистровых тонн, построенная итальянской верфью Ferretti в рамках кастомной линейки Custom Line 112. Судно, спроектированное студией Zuccon International Project, оснащено двумя мощными двигателями MTU общей мощностью 5550 лошадиных сил, что позволяет развивать максимальную скорость до 28 узлов и обеспечивает крейсерский ход на уровне 25 узлов. Лодка рассчитана на комфортное размещение 12 гостей в 5 каютах и требует экипаж из 5-6 человек, а её официальным портом приписки является Ораньестад, из-за чего на корме судна под английским названием вывешен государственный флаг Арубы. Владельцем мегаяхты выступает закрытая офшорная компания, зарегистрированная в карибской юрисдикции, которая скрывает имя конечного бенефициара и использует судно как для частных круизов, так и для сдачи в элитный чартер.
Дальше я решила зайти и посмотреть, что показывают в холле Музея истории Каталонии. Там были выставки про крестьянок и про Новую волну времен Франко.
Dones Rurals. Visibles i invisibles — Сельские женщины. Видимые и невидимые — были представлены Департаментом сельского хозяйства, животноводства, рыболовства и продовольствия Женералитата Каталонии.
«1997–2023: Лидерство и инновации в аграрном мире В 1997 году была создана Ассоциация сельских женщин Каталонии, которая положила начало новой эпохе признания их труда. На протяжении этих 26 лет женщины постепенно брали на себя ведущие роли в управлении хозяйствами, внедряя экологические методы производства и цифровые технологии в традиционный сектор. Законодательные изменения последних лет закрепили право на совместное владение фермами, что позволило женщинам выйти из тени и официально возглавить модернизацию аграрного сектора страны. С 2015 года число предприятий, возглавляемых женщинами, выросло на тридцать процентов, доказав, что их лидерство является ключевым фактором выживания и развития современных деревень. Сегодня каталонские фермерши определяют будущее локального производства, совмещая уважение к традициям земли с инновационными бизнес-моделями.
Будущее женщин и мужчин в сельскохозяйственном и животноводческом секторах Сегодня, спустя почти сорок лет с тех пор, как первые женщины-фермеры начали открыто заявлять о своих правах, мы стоим на пороге нового общего будущего. После долгих лет упорной борьбы за признание, равенство в оплате труда и социальные гарантии, баланс сил в деревне кардинально изменился. Сельская жизнь больше не ассоциируется исключительно с мужским тяжелым трудом или невидимой домашней работой женщин. Новое поколение строит отношения на принципах абсолютного партнерства и совместного управления ресурсами. Будущее аграрного сектора Каталонии напрямую зависит от способности мужчин и женщин работать на равных, разделяя как экономическую ответственность, так и инновационный подход к ведению хозяйства. Это залог того, что сельские регионы останутся живыми, сильными и привлекательными для молодежи.»
«1992: здоровье и безопасность в сельскохозяйственном труде В 1992 году Европейская комиссия опубликовала Директиву 92/57/CEE, которая установила новые минимальные стандарты охраны труда и здоровья в таких сложных секторах, как сельское хозяйство и животноводство. Каталония адаптировала эти нормы, уделив особое внимание рискам, с которыми сталкиваются женщины на фермах, включая работу с тяжелой техникой и пестицидами. Создание Ассоциации сельских женщин Каталонии помогло распространить эти знания, гарантируя, что безопасность труда больше не будет игнорироваться. Эти меры способствовали снижению уровня производственного травматизма на тридцать процентов среди женщин, занятых в аграрном секторе. Женералитат Каталонии закрепил эти стандарты как обязательную основу для модернизации современных фермерских хозяйств.
1995: юридическое признание в Испании В 1995 году был сделан важнейший исторический шаг благодаря принятию Закона 19/1995 о модернизации сельскохозяйственных предприятий. Этот закон впервые на государственном уровне ввел понятие совместного владения фермой, позволив замужним женщинам официально регистрироваться в качестве совладелиц семейного аграрного бизнеса. С этого момента сельские женщины получили право на прямое социальное страхование, пенсионные отчисления и самостоятельные экономические пособия без привязки к статусу мужа. До этого момента их колоссальный ежедневный труд на полях и фермах считался невидимой «семейной помощью» и никак не учитывался государством. Данная реформа открыла путь к созданию профильных женских кооперативов и позволила тысячам каталонских фермерш получить реальную экономическую независимость.»
«1986: вступление испанского государства в Европейский союз Вступление Испании в Европейское экономическое сообщество в 1986 году и интеграция в Единую сельскохозяйственную политику кардинально изменили аграрный сектор Каталонии. С одной стороны, открытие рынков и появление жестких европейских квот нанесли сильный удар по традиционным семейным фермам, заставив их выживать в условиях жесткой конкуренции. С другой стороны, новые европейские стандарты качества и доступ к субсидиям подтолкнули сектор к глубокой технической модернизации. В этих кризисных условиях именно женщины взяли на себя управление семейными бюджетами и переформатирование хозяйств, адаптируя их под новые строгие требования Европы. Данный период стал отправной точкой для перехода от старого патриархального уклада к современному типу ведения аграрного бизнеса.
1989: европейское признание В 1989 году Европейский парламент принял важную резолюцию о положении женщин в сельском хозяйстве, официально признав их статус в качестве полноправных работников семейных ферм. До этого момента юридически они считались лишь домохозяйками, чья помощь на земле никак не фиксировалась. Новые европейские директивы обязали государства-члены начать разработку законов, гарантирующих сельским женщинам собственное социальное и медицинское страхование на случай болезни или беременности. Это решение дало мощный юридический инструмент каталонским женским организациям для давления на правительство Испании с целью проведения реформ. С этого момента на европейском уровне началось поэтапное искоренение правовой невидимости женского труда в деревне.»
«Крестьянки работали на семейных фермах без какого-либо признания своего труда. Их задача была полностью невидимой как в социальной, так и в правовой сфере, несмотря на то что их труд был необходим для выживания семьи и фермерского хозяйства. Роль женщины в семье была многогранной: она отвечала за организацию дома, а часто и за многие полевые работы. Если женщина не являлась владелицей земли — а обычно это было именно так — она не имела никаких признанных прав. Она не могла получать пособия, отчислять взносы в Фонд социального страхования и, следовательно, не имела права на пенсию, пособие по беременности и родам или защиту труда. Она также не могла голосовать на выборах в сельскохозяйственные органы или получать профессиональное образование. Многие провели всю жизнь, работая на семейной ферме без какого-либо юридического или социального признания.»
Рядом в холле была выставка «50 лет концертам Перехода. Барселона, Палау-де-д’Эспортс» или «50 anys dels concerts de la Transició. Barcelona, Palau d’Esports». Выставка приурочена к 50-летию легендарных музыкальных рециталов* (Раймона, Льюиса Льяка и Кико Пи де ла Серры) в спортивном комплексе Palau d’Esports в Барселоне в 1975–1976 годах. Эти концерты стали мощным символом борьбы за свободу, демократию и возрождение каталонской культуры на закате франкистской диктатуры. Представлены архивные фотографии (авторства Франсеска Фабрегаса, Пилар Аймерик, Манеля Арменголя), тексты журналиста Жоакима Виларнау, оригинальные афиши, документы и видеозаписи тех выступлений. Даты проведения: с 18 сентября по 15 ноября 2026 года
* «Рециталы» (исп. и каталон. recitals) в данном контексте — это сольные концерты исполнителей авторской песни. Термин подчеркивает камерность, фокус на поэзии и прямом диалоге артиста с залом, хотя в те годы они собирали многотысячные стадионы.
«Посмотрим на полвека назад и перенесёмся в 1975 год. В то время для артиста провести концерт состояло не в том, чтобы арендовать площадку, выпустить билеты в продажу и петь. Всем этим процедурам предшествовал другой, гораздо более фальшивый шаг: просить разрешение, чтобы иметь возможность петь, и спрашивать, какие песни можно исполнять. Более того, концерты — когда они разрешались — превращались в маленькие оазисы свободы в стране, которая жила под сапогом военной диктатуры.
30 октября 1975 года Раймон должен был выступить в Дворце спорта Барселоны. Цензура уже дала о себе знать и собиралась запретить большую часть его самых знаковых песен. В ответ, и поскольку власть всё ещё могла чувствовать себя под угрозой от «голоса народа», диктатор Франсиско Франко, который всё ещё находился в процессе агонии, бросил вызов полицейскому режиму, присутствовавшему на концерте, который превратился в политический акт первой величины. В конце концов это послужило объединению лидеров подпольных политических партий.
В дни 15, 16 и 17 января 1976 года именно Луис Льяк стал главным героем трёх концертов подряд. Смерть Франко 20 ноября предыдущего года не сломала рамки диктатуры и не породила свободу сразу. Ему запретили петь песни, которые люди хотели слышать, но публика пела вместо него. То же самое произошло на концерте в Бадалоне, сбор от которого пошёл на пользу «Ассамблеи Каталонии». 27 февраля Пи де ла Серра закрыл трилогию ещё одним грандиозным концертом, который, как и концерт Льяка, был записан и превратился в диск. В его случае запись была сделана лейблом EDIGSA.
Дворец спорта превратился на несколько месяцев в большой рупор свободы в то время, когда сама свобода ещё не была гарантирована. Тридцать три года спустя три концерта Дворца спорта до сих пор помнят.»
На стенде — обложки и страницы популярных периодических изданий, газет, подпольных брошюр и культурных журналов середины 1970-х годов (таких как Fotogramas, Ajoblanco, Por Favor, Canigó, Triunfo и других). Эти экспонаты отражают дух эпохи, политическую ситуацию в Испании во время перехода от диктатуры Франко к демократии, а также развитие цензуры, свободной прессы и контркультуры того времени.
ЦЕНЗУРА (1) Франкизм не занимался Новой Песней, пока она не встала у него поперек горла. Поначалу они преуменьшали ее значение, но постепенно репрессивный аппарат государства столкнулся с ней. В то время нужно было подавать тексты до записи песен. Министерство информации и туризма отвечало за их утверждение или запрет на трансляцию. Кроме того, перед каждым концертом нужно было снова проходить цензуру. С одной стороны, просилось разрешение на исполнение песен, а с другой — у гражданского губернатора каждой провинции запрашивалось разрешение на проведение концерта. Эта путаница с разрешениями приводила к результатам, которые сегодня кажутся совершенно нелогичными. Могло случиться так, что песни, разрешенные к записи на диске, запрещались на живом концерте, или же власти разрешали несколько песен для концерта, у которого не было законных разрешений на проведение. Помимо жестокого обращения, которое означало для артиста запрет на его творчество или принуждение к изменениям, цензура стала также методом экономического удушения певцов. Некоторые выступления отменялись (отсюда парижская эмиграция Льяка) и другие срывались без какой-либо уверенности в том, что концерт вообще сможет состояться. В песне 1981 года «Homenatge» («Оммаж») группа Ла Тринка иронизировала над работой цензуры и объясняла некоторые стратегии, к которым прибегали авторы, чтобы обойти ее: использование метафор, произнесение слов с двойным смыслом или введение элементов для отвлечения цензора, транспозиция и т. д. Песня Ла Тринки говорила про трёх артистов, наиболее преследуемых цензурой: Раймона, Луиса Льяка и Пи де ла Серра.
ЦЕНЗУРА (2) У Раймона было запрещено огромное количество песен, среди которых «Diguem no» («Скажем нет»). Цензура изувечила некоторые стихи и заставила изменить название. Из-за этого песня также называется «Ahir» («Вчера»), название, которое связывало ее с прошлым. «L’estaca» («Столб») Луиса Льяка была разрешена в первый момент и запрещена годом позже. Но люди знали ее и пели на концертах Льяка и других артистов. Символическая сила превратить столб в метафору пути к свободе была понята и переведена более чем на 40 языков. Пи де ла Серра характеризовался игрой слов («Verda», «Fills de Buda»), но из-за иронии («Cançó en i» начинается с нецензурного: «Полиция на службе граждан…») и метафор, которые его публика понимала с первого раза («El burro i l’àguila» отсылает к Франко и к франкистской символике). У Жоана Мануэля Серрата была подвергнута цензуре фраза «ménage à trois» на диске, который уже был записан, и это было решено удалением ее с мастер-ленты; группе Фалстербо 3 было отказано в «La vall del riu vermell» («Долина красной реки»), пока они не согласились перевести ее как «Vall del río verde» («Долина зеленой реки»); а группе Ла Тринка не хотели разрешать записывать «El general Bum Bum» («Генерал Бум Бум»), потому что боялись, что на самом деле речь идет о другом генерале… Практически ни один певец той эпохи не избежал этого, и каждый мог бы рассказать какую-нибудь историю: Мария дель Мар Бонет, Овиди Монтльор, Рамон Мунтанер, Жауме Арнелья, Гильермина Мотта, Марина Россель, Эскиролс… не спаслась даже семейная группа Ара Ва де Бо.
Капок, деревья около Музея истории Каталонии.
Лицо Барселоны:
Креветка Марискаля на ремонте.
Колумб.
Отремонтированный порт.
Очень красивый вечерний свет.
Всё барселонское путешествие как сон или воспоминание.
Постамент памятника работорговца ждёт перемены времён.
Новый двухэтажный Ametller Origen на виа Лаетана.
Продолжение следует