Жезлы высокопоставленных имперских чиновников 1600-1850.
Наследственное знамя Австрии, 1705 г. Дамасский шёлк, расшитый металлическими и шелковыми нитями. Древко из дерева, с росписью, с латунным позолоченным патронташем.
Жезлы и накидки герольдов, до 1790 г.
Накидка герольда земли Нижняя Австрия. Вена, 1740 (?) Золото, серебром, бахромчатая тесьма. А также жезл герольда 1838 года.
Табард (накидка) тирольского герольда, 1838
Ключи императорского камергера 1711-1918 гг, почетные знаки служащих дворца 1848-1918.
Одежда эцгерцога, 1764
Барочная копия короны австрийского эрцгерцога, 1765
Вещи, принадлежавшие эрцгерцогу и главному ловчему.
Вещи главного сокольничего.
«Прирост наследственных земель Габсбургов, 1526-1795 гг.
В 1282 году династия Габсбургов установила свою власть на территории современной Австрии. Впоследствии были образованы так называемые наследственные земли, охватывающие территории на юге Германии, а также в Италии, Словении и Хорватии. С 1453 года эта территория официально именовалась эрцгерцогством Австрийским. В 1526 году к ним присоединились королевства Богемия и Венгрия. В этих королевствах вступление во власть по-прежнему осуществлялось посредством коронации. Однако в других наследственных землях это происходило посредством церемонии принесения оммажа. Во время этой церемонии подданные приносили клятву повиновения и получали взамен подтверждение своих исконных прав.
Коронет эрцгерцога. Герцог Рудольф IV (1339–1365) уже стремился к возведению в ранг эрцгерцога. Однако этот титул было признан лишь в 1453 году, и так называемый эрцгерцогский коронет – короноподобный знак отличия – стала официальным символом правления Габсбургов на наследственных землях. Аналогичный знак отличия был создан для Иосифа II в 1764 году по средневековым образцам. Сохранился основной каркас из золотых листов («каркас»), выставленный в этом зале. Драгоценности вскоре были изъяты из короны для использования в другом месте.
В знак своего привилегированного положения камергеры при дворе Габсбургов носили ключ, символизирующий их право доступа в личные покои правителя. Должность камергера была доступна исключительно представителям высшей знати. Занимая эту должность, человек входил в так называемое «Первое общество» и входил в свиту императора на публичных церемониях. Снаряжение для соколиной охоты, а также гербы и жезлы, выставленные в этом зале, также являются символами определённых чиновников или семей на наследственных землях и характеризуют их значение и статус.»
«ДОМ ГАБСБУРГОВ И ИМПЕРАТОРСКИЙ ТИТУЛ
С 1438 по 1806 год престол Священной Римской империи занимали почти исключительно Габсбурги. Будучи избранными суверенами этого транснационального образования, они носили титул императора. В ответ на провозглашение Наполеоном себя императором Франции, Франц II 11 августа 1804 года провозгласил создание наследственной Австрийской империи. Это государство охватывало все наследственные земли, а также королевства Венгрия и Богемия. В 1867 году империя была преобразована в двуединую Австро-Венгерскую монархию. Правление австрийских императоров завершилось провозглашением республики 12 ноября 1918 года.
КОРОНА РУДОЛЬФА II
Корона Священной Римской империи, заказанная Рудольфом II (1552–1612) для себя, была завершена в 1602 году. Корона задумывалась как личный символ, поскольку средневековая императорская корона (зал 11) хранилась в Нюрнберге и использовалась только при коронации императора. Позднее корона Рудольфа II стала династической короной Габсбургов и официальной короной Австрийской империи. Этот великолепный образец ювелирного искусства по праву считается «прекраснейшей короной мира».
ПОРТРЕТ ИМПЕРАТОРА ФРАНЦИСКА I (II)
Франц II (1768–1835) был последним из Габсбургов, коронованным императором Священной Римской империи в 1792 году. Под давлением Наполеона империя распалась в 1806 году, положив конец богатой событиями истории, длившейся почти тысячелетие. Окончательный акт распада был совершён самим последним императором. Официальный тронный портрет монарха, правившего австрийским императором Францем I, написанный в 1832 году, запечатлел разительный диссонанс между стареющим, усталым видом монарха и великолепием императорских регалий.» 
Накидки герольдов короля Рима, 1600-1650
Накидки герольдов Римского императора 1613-1719
Император Рудольф II, 1522-1612.
Император Карл VI, 1730.
Жезл герольда 1700-1800. Табард герольда императора Франца I Стефана (1725-1750)
Табард герольда Короля Богемии (1600-1700)
Табард Короля Венгрии, 1600-1700. Жезлы герольдов 1750, 1600-1700.
Император Франц I Австрийский (1768-1835), 1832
Императорская держава для короны Рудольфа II. Прага, 1612–1615 Золото, эмаль, бриллианты, рубины, сапфиры, жемчуг
Корона императора Рудольфа II, позднее корона Австрийской империи. Ян Вермейен († 1606) Прага, 1602 Золото, эмаль, алмазы, рубины, шпинели, сапфиры, жемчуг, бархат
Скипетр императора Матиаса для короны Рудольфа II. Андреас Озенбрюк, Прага, 1615. Бивень нарвала, золото, эмаль, бриллианты, рубины, сапфир,
Регалии рыцаря Венгерского ордена Святого Стефана. Вена, около 1764 года. Пальто с воротником: бархат, искусственный горностай, шитьё золотом и серебром. Нижний уровень (наплечник): бархат, золотое шитьё в технике «всплеск», пайетки. Венгерский головной убор: бархат, золотое шитье, имитация горностая, перья цапли. Цепь венгерского ордена Святого Стефана — Вена, 1836 г. Золото, частично эмалированное.
Облачение рыцаря австрийского ордена Леопольда Дизайн: Йозеф Фишер (1769-1822) Вена, 1808. Мантия со шлейфом: шёлк, имитация горностая, золотое шитьё, металлизированная фольга. Платье: бархат, золотая вышивка, воротник тоби (тюлевое кружево). Бриджи: бархат, золотое шитье Портупея с подвесом для меча: бархат, золотое шитье. Берет: бархат, золотые шнуры, страусиные перья. Кушак: Шелк Меч: позолоченная бронза, сталь, деревянные ножны, обтянутые бархатом. Цепь австрийского ордена Леопольда Вена, 1836 г. Золото, эмаль.
Табард герольда Австрийской империи, 1830
Облачение рыцаря австрийского ордена Железной короны. Дизайн: Филипп фон Штубенраух (1784-1848) Вена, 1815/16. Мантия со шлейфом: бархат, серебряное шитье. Нижний уровень: бархат, серебряное шитье. Пояс и перевязь: бархат, серебряное шитье, серебряная застежка. Меч: серебро, сталь, ножны: дерево, обтянутое бархатом. Перчатки: кожа, серебряная вышивка. Головной убор: бархат, шёлковая вышивка, страусиные перья. Перчатки: кожа, серебряная вышивка. Цепь австрийского ордена Железной короны, Вена, 1836 г., золото, эмаль.
Дизайн одежд австрийского императора (1784-1848)
«В дополнение к императорским регалиям – короне, скипетру и державе (зал 2), датируемым началом XVII века, – в 1830 году для императора Франца I Австрийского были созданы дополнительные предметы. Поводом послужили торжества по случаю коронации его сына Фердинанда королём Венгрии. Художник по костюмам Венского придворного театра Филипп фон Штубенраух выполнил ряд эскизов, которые представлены в этом зале. Модель, выбранная императором, отмечена крестом. В богатом золотошвейном декоре доминирует двуглавый орёл с императорской короной, дубовыми ветвями и лавровыми листьями.
Помимо религиозных орденов, в период позднего Средневековья возникло множество светских рыцарских орденов. Эти ордена были основаны правящими династиями для обеспечения лояльности знати своих владений. Вступление в такой орден было особым знаком отличия, но с членством также ассоциировались определённые цели и идея общности.
Начиная с XVIII века в Габсбургской монархии были учреждены ордена за заслуги в знак признания военных и гражданских достижений. Эти ордена по-прежнему традиционно предполагали облачение в облачение и вручение цепи ордена, которую носили на шее. В 1764 году Мария Терезия учредила «Королевский венгерский орден Святого Стефана» за выдающиеся гражданские заслуги. Император Франц I учредил «Императорский австрийский орден Леопольда» в память о своём отце в 1808 году. За ним, в 1816 году, последовал «Австрийский императорский орден Железной короны». Регалии трёх орденов использовались на придворных церемониях примерно до 1850 года.»
Мантия австрийского императора. Дизайн: Филипп фон Штубенраух (1784-1848). Дизайн: Иоганн Фриц (вышивальщик) Вена, 1830 г. Бархат, золотое шитье в технике блёсток, пайетки, золотая тесьма, горностай, шёлковая тафта
Меч, который носили с австрийской императорской мантией. Южная Германия, 1600–1610 гг. Сталь, золото, эмаль, рубины, жемчуг.
Коронационные одеяния Ломбардо-Венецианского королевства. Филипп фон Штубенраух и Иоганн Фриц (вышивальщик), Вена, 1838 Пальто: бархат, золотое шитье в технике бластинг, горностай Нижнее платье: муар, вышивка золотом и серебром. Портупея: бархат, золотое шитье, позолоченное серебро. Коронационный меч: дизайн Питер Фенди (1796-1842) Вена, 1837/38 серебрение, сталь, золото. Ножны: бархат, позолоченное серебро.
Жезл герольда, 1838.
Накидка герольда Королевства Ломбардии иВенеции, 1838
«КОРОНАЦИОННЫЕ ОБЛАЧЕНИЯ
Венский конгресс, состоявшийся в 1814–1815 годах после окончательного поражения Наполеона, установил новый политический порядок на континенте. На севере Италии было создано Ломбардо-Венецианское королевство со столицами-близнецами Миланом и Венецией, находящееся под властью Габсбургов. В 1838 году император Фердинанд I (1793–1875) короновался королём этого государства. Для этого случая он распорядился изготовить новое коронационное облачение, дополняющее «Железную корону Ломбардии», относящуюся к раннему Средневековью. Венский портретист и жанрист Петер Фенди разработал эскизы знаков отличия, а Филипп фон Штубенраух, художник по костюмам Придворного театра, создал платья. В ходе борьбы за объединение и независимость Италии Австрия потеряла Ломбардию в 1859 году и Венецию в 1866 году. В Вене сохранились лишь мантия, расшитая золотой нитью Железной короной, пальмовыми листьями, дубовыми и лавровыми ветвями, подшлемник и коронационный меч. Железная корона, как исторический символ, была передана Италии и сегодня хранится в сокровищнице собора в Монце.
ИМПЕРАТОР ФЕРДИНАНД I КАК КОРОЛЬ ЛОМБАРДИИ-ВЕНЕЦИИ
Акварельный портрет императора Фердинанда I, короля Ломбардо-Венецианского королевства, представленный в этом зале, создаёт впечатление, что облачение императора представляет собой единый ансамбль. Император изображён в Железной короне на плоской атласной шапочке. Государственные дела Фердинанда исполняла «Тайная государственная конференция» (Geheime Staatskonferenz), созданная его отцом Францем I и возглавляемая канцлером Клеменсом Венцелем фон Меттернихом. Во время революции 1848 года Фердинанд был вынужден уступить престол своему племяннику, Францу Иосифу I (1830–1916).»
«Название «Священная Римская империя» происходит от идеи и стремления западных правителей Средних веков продолжить традицию древней «Imperium Romanum». Возникнув при Карле Великом, коронованном папой римским императором в 800 году, средневековая, находящаяся под влиянием христианства «Римская империя» обрела конкретную форму с X века. В XII и XIII веках утвердилось название «Священная» Римская империя. Добавление «германской нации» появилось с конца XV века. Империя включала в себя множество более или менее независимых территорий, признававших своим главой короля или императора. В период своего наибольшего развития она охватывала значительную часть современной Центральной Европы, включая Бургундию и территории в Италии. Она прекратила своё существование, когда 16 немецких князей заключили союз с Наполеоном и вышли из состава империи. В результате император Франц II объявил империю упразднённой 6 августа 1806 года.
ИМПЕРИЯ КАК ВЫБОРНАЯ МОНАРХИЯ
Уникальной особенностью этой империи было то, что она сохраняла характер выборной монархии до 1806 года. С 1257 года курфюршество ограничивалось курфюрстами. Имперский закон (Золотая булла) 1356 года учредил трёх церковных и четырёх светских курфюрстов: архиепископов Майнца, Трира и Кёльна, а также короля Богемии, пфальцграфа Рейнского, герцога Саксонского и маркграфа Бранденбургского. С избранием и коронацией глава империи в Средние века носил титул короля. Чтобы получить императорский титул, он должен был быть помазан и коронован папой в Риме. Лишь в 1508 году Габсбург Максимилиан I учредил титул «избранного римского императора», тем самым исключив участие папы.»
«Избрание графа Рудольфа Габсбурга королём в 1273 году положило конец так называемому Междуцарствию, «периоду без императора» в Священной Римской империи. Он установил власть своего дома на австрийских землях (комнаты 1 и 2) и определил важную роль, которую он будет играть в империи на протяжении последующих столетий. Однако в XIV веке судьба империи была первоначально определена династией Люксембургов. При императоре Карле IV выборы главы империи семью курфюрстами были урегулированы в 1356 году Золотой буллой. Тот факт, что Габсбурги не были включены в этот процесс, побудил герцога Рудольфа IV (1339–1365) придумать для своего дома титул эрцгерцога, используя поддельные документы (Privilegium Maius) (комната 1). В 1438 году, при Альбрехте II, на престол вновь взошёл представитель династии Габсбургов. Затем семья стала главой Священной Римской империи, трон которой прервался лишь в период с 1742 по 1745 год, вплоть до ее конца (1806 год).
С рождением чешской короны в 1526 году избирательный титул, то есть право голоса светского члена высшего ранга среди семи курфюрстов, также окончательно перешёл к Габсбургам. Портрет в этой комнате изображает императора Маттиаса (1557–1619) в достоинстве короля Богемии, что имело особое значение для его дома.
Богемский избирательный наряд
Во время выборов императора Священной Римской империи курфюрст, занимая этот пост, носил особые регалии. Мантия включала перчатки и характерную квадратную шляпу, отороченную горностаем. Регалии, сотканные из шёлка и золота, выставленные в центре зала, вероятно, были изготовлены для Фердинанда IV Габсбурга (1633–1654), коронованного королём Богемии в 1646 году и императором Священной Римской империи в 1653 году.
Избрание и коронация императора Священной Римской империи происходили по установленным процедурам и церемониям, которые устоялись на протяжении веков. Они были закреплены Золотой буллой 1356 года и, по сути, соблюдались до конца существования империи в 1806 году. В Средние века избрание и коронация, как правило, проводились в разных местах. С 1147 года выборы обычно проводились во Франкфурте-на-Майне, а коронация – в Ахене. В период с 936 по 1531 год в церкви Святой Марии в Ахене были коронованы 31 король, и Карл Великий взошел на престол. Однако с 1562 года коронации также в основном проходили во Франкфурте-на-Майне. В раннее Новое время официальные записи («дневники») содержат подробные описания событий: от коронационной процессии в соборе до церемонии коронации с использованием императорских регалий и коронационного банкета в ратуше.
В эпоху Просвещения древние церемонии, которыми Священная Римская империя сопровождала это событие, в её долгой преемственности, восходящей к Карлу Великому, всё больше воспринимались как нечто странное. Например, Иоганн Вольфганг фон Гёте в своей автобиографии «Поэзия и истина» описывает коронацию Иосифа II во Франкфурте в 1764 году: «Молодой король […] тащился в огромных одеждах, неся драгоценности Карла Великого, словно переодетый, так что сам, время от времени поглядывая на отца, не мог сдержать улыбки. Корона, которую он съел за день, торчала у него из головы, словно нависающая крыша». Именно эта коронационная церемония 1764 года и стала сюжетом большой картины в этом зале, изображающей шествие Иосифа II на коронацию во Франкфуртском соборе.»
Королевские богемские курфюрстские мантии, Вена или Прага, до 1650 года. Ткань: Италия, 1625-1650 гг. Держава Короля Богемии.
Колыбель сына Наполеона Орлёнка.
Сундук для украшений императрицы Марии Луизы
Трипод с чашей, 1811
«КОМНАТА Французская империя, Наполеон и дом Габсбургов
НАПОЛЕОН И ЭРЦГЕРЦОГИНЯ МАРИЯ ЛУИЗА
Наполеон Бонапарт (1769–1821), обладая огромной властью, создал Французскую империю и короновал себя императором французов, увенчав себя лавровым венком в присутствии папы 2 декабря 1804 года. Желая обеспечить продолжение династии, он расторг свой первый, бездетный брак и вступил в союз с Марией Луизой, дочерью австрийского императора Франца I. Свадьба состоялась в Париже 2 апреля 1810 года. В 1811 году у них родился долгожданный наследник, Наполеон Франц Карл. Когда Наполеон был вынужден отречься от престола в 1814 году, Мария Луиза вернулась в Вену и стала герцогиней Пармской. Её сын получил титул герцога Рейхштадтского и умер в Вене в 1832 году.
ТРОННАЯ КОЛЫБЕЛЬ КОРОЛЯ РИМА
Город Париж подарил императорской чете богато украшенную тронную колыбель по случаю рождения сына. Она была изготовлена примерно из 280 кг серебра. Иконографическая программа этого церемониального предмета мебели отсылала к наследнику престола, образу его отца-императора и к титулу римского короля, дарованному ему при рождении. Маленький орёл у края символизирует сына, готового взлететь к лавровому венку со звездой отца (N).
ИМПЕРАТОР МАКСИМИЛИАН МЕКСИКСКИЙ
По инициативе французского императора Наполеона III эрцгерцог Фердинанд Максимилиан (1832–1867), младший брат австрийского императора Франца Иосифа I, был избран императором Мексики в 1863 году. Однако он не смог противостоять мощным республиканским силам внутри страны. Он был свергнут ими и казнён 19 июня 1867 года. Максимилиан получил документ, подтверждающий его избрание, вместе с самым большим из трёх скипетров, представленных в этом зале.»
«При венском дворе крещение эрцгерцога или эрцгерцогини – не только семейное торжество, но и церемониально регламентированный акт государственной политики. Крещение обычно происходит не в часовне Хофбурга, а в специально оборудованной комнате соответствующей резиденции. С начала XVII века используется золотой крестильный набор, созданный в 1571 году и выставленный в центре комнаты. В память о крещении Иисуса в воду для крещения добавляют воду из реки Иордан. Сохранились части различных наборов XVIII и XIX веков – богато расшитые одеяния, одеяла и подушки из драгоценных тканей для крещаемых младенцев. При крещении наследника престола он одновременно посвящается в рыцари Ордена Золотого Руна (комната 15).
Церковь капуцинов в центре Вены, построенная по заказу императрицы Анны (1585–1618), впоследствии стала важнейшим местом захоронения династии Габсбургов. Сегодня в ней находится более ста гробов. Каждый гроб запирается двумя разными замками. До 1918 года один из двух ключей вручался капуцинам во время погребальной церемонии, а другой хранился в сокровищнице. Для этих ключей император Франц Иосиф I в 1895 году заказал деревянный шкаф в стиле необарокко, выставленный в этой комнате. Его центр украшен распятием из слоновой кости XVIII века. В подписанных ящиках внутри хранятся 139 ключей от гробов Габсбургов, включая ключи от гробов в других семейных кладбищах, таких как Зеккау, Больцано, Гмюнд, Эстергом, Линц, Мантуя и Нойберг-ан-дер-Мюрц.»
Крестильный наряд.
Император Фердинанд III: тетраморф и цепь Ордена Золотого руна.
«ДРАГОЦЕННОСТИ ИМПЕРАТОРСКОЙ СОКРОВИЩНИЦЫ
Дом Габсбургов всегда подчеркивал в глазах общественности своё положение одной из самых могущественных династий Европы драгоценными знаками отличия и драгоценностями. Однако ювелирные изделия в узком смысле, такие как диадемы, ожерелья, пряжки и знаки отличия орденов, стали экспонироваться в сокровищнице только со времён Марии Терезии (1717–1780). В 1918 году последний император Австрии Карл I забрал с собой в изгнание часть этих драгоценностей, числившихся в личных сокровищницах. Сохранились лишь отдельные драгоценные камни и ювелирные изделия, в том числе четыре инкрустированные жемчугом броши, принадлежавшие императрице Елизавете («Сиси»).
ИЗУМРУДНЫЙ СУД Ещё в XVII веке изумрудный предмет весом 2680 карат, расположенный в центре зала, считался одним из самых известных предметов императорской сокровищницы. О высокой ценности этого уникального экспоната, крышка которого была вырезана из внутренней части камня, свидетельствует история о том, что генуэзские ювелиры отказались назвать цену на сосуд, который император Фердинанд III (1608–1657) предоставил в качестве залога по займу, поскольку обычно не имели дел с изделиями столь крупных размеров.
КОРОНА СТЕФАНА БОЧКАИ
Золотая корона появилась в связи с конфликтом между венгерскими протестантами и императором Рудольфом II (1552–1612). Стефан Бочкаи, князь Трансильвании, короновался ею в 1605 году османами, вступившими в союз с католическим императором, на венгерский престол. В 1608 году эрцгерцог Матьяш был избран королём Венгрии и впоследствии получил корону. Работа османского ювелира, очевидно, была вдохновлена дизайном ряс восточно-православных епископов.»
«Император Фердинанд I (1503–1564) после своей смерти в 1564 году оставил богатое наследство своим трём сыновьям: своему преемнику императору Максимилиану II, а также эрцгерцогам Фердинанду II и Карлу II. Среди этих сокровищ особое значение имели два «драгоценных камня»: агатовая чаша и так называемый «Aink-hürn» (разновидность деревянного рога). Было решено, что отныне они будут оставаться «неотчуждаемыми семейными реликвиями» у старшего члена семьи мужского пола, то есть не подлежат продаже или дарению.
АГАТОВАЯ ЧАША Чаша, вырезанная из цельного куска агата, является одним из крупнейших сохранившихся сосудов такого рода. Вероятно, она была изготовлена в эпоху поздней античности в Константинополе (современный Стамбул). Слава и значение чаши в прежние времена были обусловлены прежде всего тем, что сквозь естественную текстуру камня можно было различить слово «XRISTO», означающее имя Христа (см. иллюстрацию на медной гравюре 1665 года в этом зале). Более поздние легенды также связывали чашу со Святым Граалем.
«АЙНКХЮРН» (ЕДИНОРОГ) В 1540 году Габсбург Фердинанд I получил в подарок от польского короля Сигизмунда II рог единорога. В то время мифический единорог всё ещё считался реальным животным, которое могло быть поймано только в утробе девственницы. Поэтому его можно было понимать как символ Христа, а его рог – как знак божественной власти, от которой исходила светская власть. Считалось также, что рог обладает противоядными свойствами. В Европе он продавался по непомерным ценам. Только в XVII веке было признано, что предполагаемый рог единорога на самом деле был скрученным бивнем нарвала (Monodon monoceros).»
«Большой янтарный алтарь. Северо-Восточная Германия, около 1640 года
Центральным экспонатом императорской янтарной коллекции, помимо трона, был этот большой и не менее впечатляющий алтарь. Он был создан, вероятно, около 1640/45 годов в Пруссии и знаменует собой ранний расцвет относительно новой в то время техники инкрустации, которая позволила создавать янтарные изделия невообразимых ранее размеров.
Богатая архитектура эпохи Возрождения перемежается нишами, колоннами и многочисленными фигурами, пространственное расположение которых – двенадцать апостолов в нижнем ряду, евангелисты и мученики в других ярусах – с небольшими христологическими сценами, выполненными в технике эгломизе, однако, не подчиняется единой иконографической программе. Монументальный алтарный образ демонстрирует весь спектр техник камнерезного искусства, применявшихся около 1650 года: резьба на фигурах, точёная обработка колонн, горельефная резьба на рельефах, инталия на обратной стороне тонких янтарных пластин, которая спереди кажется объёмной благодаря прозрачности материала, шиповые соединения на отдельных янтарных поверхностях, например, дверных панелях деревянного основания, и подложка из золотой фольги.
По преданию, алтарь стоимостью 20 000 флоринов был подарен курфюрстом Бранденбургским Фридрихом императору Леопольду в благодарность за успешные переговоры по Коронному договору, заключенному 16 ноября 1700 года.
К моменту дарения алтарь, которому было более пятидесяти лет, уже был устаревшим. Вероятно, он был подарен Великим курфюрстом Фридрихом Вильгельмом своей сестре Луизе Шарлотте Бранденбургской в 1645 году по случаю её бракосочетания с герцогом Якобом Курляндским. После того, как княжеский дар пролежал полвека в церковной сокровищнице, императрица Мария Терезия распорядилась о передаче алтаря ордену капуцинов. Обширные сокровища капуцинов, полученные по завещанию императрицы Анны (1585–1618), составляли фонды второй церковной сокровищницы императорского двора. Папа Урбан VIII разрешил ордену, связанному строгим обетом бедности, завладеть собранием реликвариев и литургических предметов.
Первое упоминание об этом алтаре, самом важном янтарном изделии при императорском дворе, встречается лишь 35 лет спустя в описи сокровищ капуцинов от 18 марта 1789 года.»
Коллекция реликвариев:
«Церковная сокровищница включает в себя коллекцию литургических предметов и утвари, реликвариев и изображений династии Габсбургов, которые ранее использовались в придворных часовнях, но также в значительной степени были выставлены в сокровищнице уже в XVII веке как символы особого благочестия династии. Вместе с отдельно выставленной Светской сокровищницей она является одной из величайших достопримечательностей барочной Вены. Значительная часть витрин, в которых сегодня представлена коллекция, была изготовлена в 1747 году при Марии Терезии (1717–1780). Предметы, переданные в капеллу Хофбурга для специального использования при его сыне и преемнике Иосифе II (1741–1790), были реинтегрированы в церковную коллекцию Шварцкаминера после 1918 года и объединены с фондами так называемого хранилища капуцинов. Это были пожертвования Габсбургов монастырю капуцинов в Вене, где находилась усыпальница династии (Наум). Это церковное сокровище оставалось императорской собственностью благодаря строгому обету бедности, данному капуцинами.
Ассортимент экспонатов включает в себя алтарные сосуды из серебра, золота и фарфора, мощевики из различных материалов и форм, а также произведения сакрального искусства из бронзы, мрамора и слоновой кости. Здесь представлены шедевры европейского искусства и ремесла XII–XIV веков. Специальный раздел посвящен облачениям (параментам), из которых можно увидеть лишь небольшую часть. Некоторые из этих облачений, заказанных Марией Терезией и её дочерьми, выставлялись в различных домах Габсбургов.
См. вторую часть коллекции в следующей записи.