Сталинский ампир и масоны

Freemasons’ Hall в Лондоне

Высотка у Красных ворот

Здания времён сталинского ампира и масонские храмы принадлежат к разным эпохам и идеологиям, но концептуально и визуальное похожи. Они стремятся к созданию монументальных пространств, которые должны подавлять человека масштабом и одновременно возвышать его дух, приобщая к великой тайне или государственной идее.

Во время экскурсии по Freemasons’ Hall  в Лондоне, мы, родившиеся в СССР, почувствовали ледяной ужас — словно бы машина времени перенесла нас в советскую диктатуру.

В основе двух архитектурных традиций лежит жесткая осевая симметрия, восходящая к классицизму и античности, где центральный вход всегда является главной точкой притяжения внимания, а левая и правая стороны здания зеркально повторяют друг друга, символизируя идеальный порядок, стабильность и космическое равновесие.

Масонская архитектура опирается на символику храма Соломона. В сталинских высотках и дворцах культуры эта концепция трансформировалась в гигантские портики с монументальными колоннадами, которые точно так же окружают главные порталы, превращая обычный проход внутрь здания в сакральный акт перехода из профанного мира в мир высших смыслов.

Форма ступенчатого восхождения, характерная для масонских алтарей и надгробий, повторяется у советских небоскребов пятидесятых годов, зиккуратов или вавилонских башен своего времени.

Декоративные элементы обоих стилей перенасыщены скрытыми кодами и символами. Там, где масоны используют пятиконечную пламенеющую звезду как символ знания и самосовершенствования (оказавшегося такой же профанацией, как и самосовершенствование советское), советские архитекторы водружали красную пятиконечную звезду коммунистической религии.

Сталинский рог изобилия, колоски пшеницы, дубовые и лавровые венки напрямую перекликаются с масонской символикой плодородия, бессмертия и триумфа духа.

Серп и молот в качестве спаянного символа рабоче-крестьянской власти — дальний родственник комбинаций молотка, мастерка, циркуля и наугольника, которые у строителей-масонов означают преобразования человеческой природы.

Сувенирный магазин при музее масонов в Лондоне:

Барельеф всегда передавал конкретную идею. Изображение Исиды, Осириса или древних царей на стенах лож намеренно лишалось объема и индивидуальных черт, превращаясь в миф, который посвященный должен был расшифровать по определенным правилам.

Примитивизация и отказ от естественных пропорций в пользу плоскостной графики роднят масонский декор со сталинским агитационным искусством, где художественная выразительность приносилась в жертву прямолинейной идеологической задаче. Плакатность и схематизм становились главным инструментом, поскольку живое, объемное и реалистичное изображение неизбежно отвлекало бы внимание зрителя от заложенной в него жесткой догмы. Поэтому и эзотерические масонские и соцреалистические барельефы такие уродливые.

Freemasons’ Hall в Лондоне:

ВДНХ:

Оба архитектурных направления активно используют игру со светом и высотой потолков внутри помещений для создания ощущения иллюзорной причастности к чему-то вечному. Огромные вестибюли сталинского метрополитена и залы заседаний во дворцах съездов проектировались так, чтобы человек чувствовал себя песчинкой перед лицом грандиозной системы, но в то же время гордился своей принадлежностью к ней. Точно так же масонские залы лож с их затененными углами и ярко освещенным центром, заливным золотом кресел и небесными потолками, концентрируют внимание на иерархии и порядке. Облицовка редкими породами мрамора, гранита, использование тяжелой бронзы, мозаики в отделке характерны как для элитарных клубов закрытых обществ, так и для советских номенклатурных объектов, призванных продемонстрировать богатство и незыблемость существующего строя.

Несмотря на декларируемый атеизм советской власти, архитекторы сталинской эпохи заимствовали проверенный веками визуальный язык эзотерических орденов для сакрализации государственной мощи.

Masonic Temple в Чикаго

Американские масоны строили собственные небоскребы, которые выглядят точь-в-точь как сталинские высотки. Например, знаменитый Masonic Temple в Чикаго, построенный в 1892 году Burnham and Root. На тот момент это было самое высокое здание в мире — 22 этажа, 91 метр. Верхние этажи занимали залы заседаний лож, а нижние сдавались под коммерческие офисы и магазины, чтобы окупать содержание здания.

Период конца XIX и начала XX века в Нью-Йорке — эпоха Храмов торговли. Банкиры и магнаты хотели, чтобы их офисы выглядели максимально величественно. Для этого архитекторы брали за основу реальные культовые сооружения древности — античные храмы или усыпальницы.

Bankers Trust

Здание Bankers Trust (14 Wall Street) — это 164-метровая копия Галикарнасского мавзолея, построенная в 1912 году. Архитекторы Trowbridge & Livingston водрузили на вершину офисной башни 7-этажную ступенчатую каменную пирамиду, повторив гробницу правителя Мавсола, построенную в IV веке до н.э. в Древней Греции, одно из семи чудес света. Пирамида на крыше оказалась настолько узнаваемой, что банк Bankers Trust сделал её своим официальным логотипом и использовал слоган «Башня силы».

Standard Oil Building (26 Broadway) — главный офис нефтяной империи Джона Рокфеллера на Бродвее, достроенный в 1928 году, использовал тот же античный образ и увенчал его металлической чашей-жаровней. В темное время суток конструкция подсвечивалась прожекторами, имитируя жертвенный огонь, который приветствовал корабли, заходящие в гавань Нью-Йорка.

Federal Hall (26 Wall Street) — фасад здания Federal Hall, построенного в 1842 году, является копией главного храма древних Афин — Парфенона. Мощные дорические колонны должны были внушать гражданам, что американская экономика и государственность так же незыблемы, как вера древних греков.

Высотка на 14 Wall Street и башня Metropolitan Life Insurance Company Tower (1909 год) использовали в качестве основы силуэт Кампанилы собора Святого Марка в Венеции. Здания строились как классические христианские колокольни, но вместо колоколов на них устанавливали огромные часы, а внутри размещали тысячи клерков.

Fred F. French Building

В 1920-х годах в Нью-Йорке началась мода на небоскребы-зигкураты в стиле Древней Месопотамии и Египта. Об этом напоминает здание Fred F. French Building.

Один из строителей сталинских высоток, Вячеслав Олтаржевский, одиннадцать лет строил высотки в Нью-Йорке, а Борис Иофан ездил в Манхэттен. Алексей Душкин, создатель «Кропоткинской» и «Маяковской», придумывал свои колонны, изучая древнеегипетские храмы в Луксоре и Карнаке. Масоны в США в XIX веке точно так же взяли за основу Луксор для своих интерьеров.

Муниципальное здание Нью-Йорка явно вдохновило авторов МГУ и дома на Кудринской площади, в очертаниях МИДа узнается небоскреб Вулворта, а в гостинице Ленинградская — здание суда США им. Тергуда Маршалла.

Метод стального каркаса переняли, при этом исправили его слабые места. Американские башни качались от ветра — советские ступенчатые башни нет. В Америке никто не думал про освещение комнат, советские проектировщики высчитывали солнечное время каждого помещения.

Сходство холлов масонских храмов, американских высоток, сталинских высоток и московского метро объясняется тем, что архитекторы изучали одни и те же первоисточники.

Самый третьестепенный пропагандистский центр в советской провинции всегда обладал теми же самыми, способствующими хождению стройными рядами строителей светлого будущего пропорциями. Вот так выглядело моё детство.

Поэтому посетить Freemasons’ Hall в Лондоне для меня было словно оказаться в кошмарном сне. Призраки Дворца Культуры Октябрь, Дворца Культуры им. Лепсе, СШ №16 появлялись на каждом шагу. Побуждающая к бесконечной самоотверженности ради великого дела эстетика, как избавиться от этого наследия?

Я недавно переехала в Лондон и, получается, меньше года живу в капиталистической стране. Но этого времени было достаточно, чтобы осознать весь масштаб этого термина, капитализм, который, конечно, терялся советских в абстракциях и карикатурах на буржуинов. Капитализм создаёт общество, построенное на решениях в пользу капитала, и оно ничуть не прогрессивнее общества социальных решений любой ценой.

К счастью, я могу теперь сравнить жизнь при тоталитаризме с норвежским обществом балланса и разумного планирования. Жаль, что дело Рюрика, Синеуса и Трувора накрылось медным тазом. И вместо Норвегии, которая могла быть в США, закрепись там викинги, или на пост-советском пространстве, распространись  там новгородское право, или в Великобритании, не проиграй бы Гарольд битву при Гастингсе, мы получили то, что получили, подделки под истину.

Freemasons’ Hall в Лондоне:

Звезда перед входом во Freemasons’ Hall в Лондоне:

Сводный пост про масонов здесь