Тут мы с вами останавливаемся и бежим на лекцию о Марии Лещинской, к её портрету. Лекцию читала Данута Ласик. Поскольку она тоже имеет польское происхождение, тема польской Золушки была ей особенно интересна.
22-х летняя кроткая и набожная Мария была выбрана в невесты для 15-летнего Людовика XV потому, что срочно требовались наследники, а из списка 99 невест лишь она по возрасту подходила для… немедленного деторождения. И не имела среди предков страдавших туберкулёзом, психическими заболеваниями и кожными болезнями. Кроме того, французов привлекла бедность её семьи, они рассчитывали на покладистую королеву без сильных советников. 25 принцессам из списка не было и 12 лет, убрали всех старше 25, так как это снижало шансы на роды. Когда список сократили до 17 имен, Мария всё еще была в конце. Её выбрали только после того, как все остальные кандидатки либо не подошли по здоровью, либо требовали слишком сложных политических уступок. Анна и Амелия Великобританские отказались переходить в католичество, Гениетта-Мария Конти, французская принцесса крови, была из слишком могущественной семьи, Барбара Португальская не была достаточно знатной для Бурбонов, а дочь Петра I и его служанки, Елизавета, принесла бы с собой дикие российские нравы и восточные конфликты. Мария была единственной подходящей кандидатурой и выбор оказался верным — она королевой-консортом 43 года, больше чем кто либо из других королев Франции.
Свадьба в Фонтенбло (5 сентября 1725 г.) была зрелищем, призванное показать Европе, что «бедная полька» теперь первая дама мира. На Марии было платье из фиолетового бархата, расшитое золотыми лилиями и подбитое горностаем. Его шлейф был настолько тяжелым, что его несли пять принцесс крови. На ней был знаменитый бриллиант «Санси» (55 карат), который закрепили на головном уборе. Позже она признавалась, что тяжесть короны и камней вызывала у неё головную боль весь день. 15-летний Людовик XV, который до этого видел только её портрет, был очарован. Он нашел её «гораздо красивее, чем ожидал». В первую брачную ночь и последующие месяцы король был настолько влюблен, что двор заговорил о «новом медовом месяце монархии».
Для наследования трона требовались только сыновья. Мария родила 8 девочек и 2 мальчиков. Старший сын, Луи Фердинанд умер от туберкулёза в 36 лет, но стал отцом трех последних королей Франции: Людовика XVI (казненного), Людовика XVIII и Карла X. Второй сын умер в два года от отравления. Из дочерей выжило семеро. Старшие дочери были близнецами, одна из них стала женой инфанта Филиппа и умерла от оспы в 32 года. Остальные замуж не вышли из-за исторического недостатка подходящих принцев. Самая младшая сестра ушла в монастырь кармелиток. Их называли Месдамами, и они составляли «святую свиту» королевы в Версале и боролись с мадам Помпадур, которую они называли «Мамаша Проститутка». В будущем оставшихся в живых ко времени появления Марии-Антуанетты дочери Лещинской плели интриги и заложили фундамент для той ненависти, которая в итоге привела Марию-Антуанетту на эшафот и монархию к краху. Две последние тётушки сами едва выжили и сбежали из страны во время переворота.
Мария знала шесть языков — кроме польского и французского она говорила на немецком, итальянском, латыни и шведском. И была переводчиком для короля. Однажды она переводила слова маленького Моцарта, который выступал при дворе. Она ввела моду на польскую кухню, польскую хоровую музыку и на китайский стиль шинуазри. Мария согласилась на то, чтобы в кровати короля её заменила мадам Помпадур (если обязательно нужна любовницы, то уж лучше она, чем кто-нибудь еще). Больше всего на это решение повлияло желание больше не рожать детей.
Все эти интересные вещи мы послушали во время лекции Дануты, а сама лекция проводилась по поводу марта, месяца женской истории. Мы же с вами теперь будем осматривать музей дальше.
На самом деле здесь начинается зал, связанный с Лещинской.
Рассматривая все эти произведения европейских мануфактур, вы рискуете окончательно испортить свой вкус и оказаться среди людей, которые не могут купить себе тарелку. Ввиду того, что теперь упор при производстве сервизов делается на массовость и нетоксичность, а также из-за попыток уйти от костяного фарфора к этичному, ВСЕ ведущие мануфактуры мира, если только не делают мастерписы по цене автомобиля, изготавливают уродливые поделки. Вы не встретите уже такой живописи и орнаментов примерно нигде.
Тут я прерываюсь, потому что вспомнила о своём плане написать письмо в музей насчет освещения этой любопытной картины. Это картина «Аллегория истинной любви» (англ. An Allegory of True Love), написанная фламандским художником эпохи Возрождения Питером Пурбусом около 1547 года. Картина представляет собой сложную аллегорию, где центральные фигуры воплощают идеалы любви, а окружающие их персонажи — опасности чувственности и излишеств. В центре: Мудрость (Sapiens) обнимает Верность (Fiducia), указывая на стол с угощениями — «стол наслаждений» (mensa voluptatis). Слева: Любовник Венеры Адонис изображен с грацией Пасифеей, а персонаж, символизирующий поверхностные эмоции (Affectio), гладит его по подбородку. Справа: Дафнис и грация Евфросина принимают лицемерную хвалу от Роскоши (Referentia). Шут: Расположенный справа внизу персонаж с головой дурака на жезле предупреждает о мимолетности и обманчивости подобных удовольствий. Так вот свет, который сейчас установлен у картины, совершенно не позволят разглядеть ни идеалы любви, ни опасности чувственности и излишеств. Как жить? Я пока напишу письмо, а вы проходите в следующую фотогалерею музея.